New York Times: Markets Unsteady as Fed Signals on KingsChat Web

Markets Unsteady as Fed Signals Urgency: Live Updates Asian markets are mixed as investors try to parse the response to the global economic threat. https://www.nytimes.com/2020/03/16/business/stock-market-today-coronavirus.html

Markets Unsteady as Fed Signals

🙏 WARRI MINISTRY CENTRE PRAYER GUIDE MONDAY 16TH MARCH, 2020 PRAY FOR PUBLICITY 🙏 We pray that by God’s Spirit, every available means for publicity is optimally utilized; That through all our means of publicity, a hunger and thirst for Warri Miracle crusade will be further stirred up in the hearts of the people (Isaiah 11:2) 🙏 Pray that The Spirit rests upon all publicity materials and strategies; One-on-One evangelism, use of fliers, banners, radio jingles, Street Rally, and Projector Shows; that they are all effective. Each one will cause many to attend the Program 🙏 We decree that our publicity will spread all over the city and beyond causing increase in the attention and the hunger of the people. (Mark 5:18-20) #warriministrycentre

Allelluiaaa! Through the Douala Miracle Crusade, all the invisible members in our churches are impacted and as a result, they are greatly committed & present. #prayingnow #DMC2020 #Iamapriestinoffice #myyearofperfection #mymonthofKnowledge #ewcaz4 #cameroon #doualagroup #cekm5

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The Lord is my light and my salvation and I will not fear what no man can do. He leads me, he guides me, he loves me, he guides me .. And I will not fear what no man can do 💃 - my cogitations #prayathon2020 #prayingwithpastorchris #perfection #dsceptreshallnotdepart4rmjudah

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Questa Non È Una Fotografia Di Moda. Jacques Henri Lartigue «Ci vuole forse uno straniero per scoprire il patrimonio nazionale di qualcun altro», ha affermato Richard Avedon dopo aver curato il primo libro di Jacques Henri Lartigue, Diary of a Century, un fenomenale successo pubblicato nel 1970. Sebbene il Diary fosse uscito sette anni dopo l’illuminante mostra sul lavoro di Lartigue curata da John Szarkowski al MoMA, su una cosa Avedon aveva ragione: la Francia ha riconosciuto e celebrato questo suo genio precoce solo dopo che lui e Szarkowski hanno fatto conoscere Lartigue all’America e al resto del mondo.  Nato nel 1894, Lartigue è cresciuto con la macchina fotografica in mano; quasi tutte le fotografie che lo hanno reso famoso a settant’anni sono state scattate quando ne aveva diciotto. Intorno ai sei o sette anni, aveva in un certo senso presagito la sua futura ossessione, immaginando di poter catturare immagini con il suo “occhio-trappola”, ovvero «un’invenzione proveniente dal mondo delle fate», che gli avrebbe permesso di registrare e conservarle con un semplice battito di ciglia. Suo padre Henri, fotografo appassionato, aveva già introdotto Jacques ai misteri della camera oscura e, dopo un anno o due, aveva regalato al figlio la prima di molte macchine fotografiche, dalla quale si separava raramente, come dimostra la sua notevole produzione. Nonostante Jacques fosse un bambino fragile e spesso malaticcio, aveva un’immaginazione straordinaria ed era sensibile al mondo intorno a lui. «Ogni cosa bella, curiosa, strana o interessante mi dà un tale piacere che sono pazzo di gioia», scrive nel suo diario. «Tanto più che, grazie alla fotografia, posso conservarne così tante». Nato in un contesto agiato, assecondato dalla sua facoltosa famiglia ma circondato da inventori, sportivi e scavezzacolli di ambo i sessi, Lartigue è stato sia un figlio della Belle Époque sia un testimone del mondo moderno all’apice della sua intensità e del suo fermento. I membri della famiglia e gli amici erano perennemente intenti a correre, saltare, volare, guidare oppure sfrecciare verso il futuro, molto spesso su fantastici veicoli improvvisati. 20091101 Livre La Caixa“Simone Roussel, Rouzat, 1913”. Foto di Jacques Henri Lartigue, © 2020 Ministère de la Culture - France/AAJ HL.Photographie J.H. LARTIGUE © Ministère de la Culture - France / AAJHLIspirato dal lavoro in stop-motion di pionieri della fotografia sperimentale come Eadweard Muybridge e Étienne-Jules Marey, Lartigue registrava l’azione, anzi, stando alla nuova biografia critica di Louise Baring, Lartigue: The Boy and the Belle Époque (in aprile per Thames & Hudson), spesso era lui stesso a provocarla. Scrive nelle sue memorie autobiografiche del 1975: «Mi piacciono i piccoli imprevisti», come questo scatto di sua cugina Simone Roussel che cade da uno scooter fatto in casa. «Accadono molto velocemente, ma la fotografia riesce a preservarli». Non c’è dubbio che questi meravigliosi incidenti siano la cosa che ha affascinato maggiormente Avedon la prima volta che ha visto il lavoro di Lartigue. Nella postfazione di Diary of a Century, Avedon lo definisce «il fotografo solo apparentemente più semplice e penetrante nella breve storia di questa cosiddetta arte». In quanto maestro di una spontaneità costruita, Avedon ha riconosciuto il talento di Lartigue per l’autenticità, non importa quanta fosse la cura necessaria per raggiungerla. Vince Aletti è critico fotografico e curatore. Vive e lavora a New York dal 1967. Collaboratore di “Aperture”, “Artforum”, “Apartamento” e “Photograph”, è stato co-autore di “Avedon Fashion 1944-2000”, edito da Harry N. Abrams nel 2009, e ha firmato “Issues: A History of Photography in Fashion Magazines”, pubblicato da Phaidon. Da Vogue Italia, n. 835, marzo 2020 English Text “Maybe it takes a foreigner to discover someone else’s national treasure,” Richard Avedon said, after editing Jacques Henri Lartigue’s first book, the phenomenally successful Diary of a Century, in 1970. Even if the Diary followed John Szarkowski’s eye-opening Museum of Modern Art show of Lartigue’s work by seven years, Avedon had a point: it wasn’t until he and Szarkowski introduced Lartigue to America – and the wider world – that France recognized and celebrated his precocious genius.  Born in 1894, Lartigue grew up with a camera in his hands; nearly all the photographs that made him famous in his seventies were taken before he was eighteen. At six or seven, he anticipated his future obsession, imagining he could capture images with his own “eye-trap” – “an invention straight from fairyland”– that would allow him to record and retain pictures in the blink of an eye.  His father, Henri, an avid photographer who had already introduced Jacques to the mysteries of the darkroom, gave his son the first of many cameras a year or two later and, on the evidence of his remarkable output, he was rarely without it. Although Jacques was frail and often sickly as a child, he was wildly imaginative and alert to the world around him. “Every lovely, curious, strange or interesting thing gives me such pleasure that I am mad with joy,” he wrote in his diary. “Even more so since I can preserve so much, thanks to photography.”  Privileged and indulged by his wealthy family, but surrounded by inventors, sportsmen, and daredevils of both sexes, Lartigue was both a child of the Belle Époque and a witness to the modern world at its most vivid and exciting. His family and friends were forever running, jumping, flying, driving, or otherwise hurtling forward into the future – often in fantastic, improvised vehicles.  With the stop-motion work of experimental photographic pioneers like Eadweard Muybridge and Étienne-Jules Marey as inspiration, Lartigue recorded the action and, according to Louise Baring’s terrific new critical biography, Lartigue: The Boy and the Belle Époque (out in April, Thames & Hudson), often instigated it. “I enjoy little mishaps,” like this shot of his cousin Simone Roussel tumbling off a homemade scooter, he wrote in his 1975 memoirs. “They happen quickly, but the photo preserves them.” Clearly, these marvelous accidents were what most charmed Avedon when he first saw Lartigue’s work. In his afterword to Diary of a Century, Avedon called him “the most deceptively simple and penetrating photographer in the short... history of that so-called art.” As a master of staged spontaneity, Avedon recognized Lartigue’s genius for authenticity, no matter how carefully he arrived at it.  Vogue Italia, n. 835, March 2020 https://www.vogue.it/fotografia/article/questa-non-e-una-fotografia-di-moda-jacques-henri-lartigue

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